Menu
من أنا؟ وما دوري في هذا العالم؟ وهل يتقبلني الآخرون؟ لو بدت تلك الأسئلة مألوفة، ذلك ربما لأنها جزء من حياتك كمراهق. تحديد الهوية هو تحدٍّ لأيِّ شخص، خاصةً في مرحلة الانتقال من الطفولة إلى البلوغ.
مزرعة الحيوان هي رواية قصيرة كتبها جورج أورويل، نجد فيها صورةً مُغايرةً وموازينَ مقلوبة! رواية في هيئتها كباقي الأعمال الأدبية المذكورة أعلاه، معدة للأطفال لكنها لا تُعلِّم، بل تسرد واقعًا أليمًا يلمس قلبَ كل بالغٍ احترق بجذوته.
«إنني جئتكم غازيًا في عقر داركم. قطرة من السم الذي حقنتم به شرايين التاريخ. أنا لست عطيلًا. عطيل كان أكذوبة»
شهدت الثقافة الأوروبية في القرنين الثامن والتاسع عشر انتشارًا ملحوظًا للتوجهات الاستشراقية في الأدب والفن، فصورت الشرق كمكانٍ غير متحضر، وبربري، ومثير، لتظهر أوروبا مثالًا للتحضر بعكس الشرق المتخلف الغارق في الحريم والعبيد. فماذا لو انقلب السحر على الساحر؟
كافكا الحزين، يتشبّث بآخر قشّة كبعيرٍ يكاد يُقسَم ظهره، ميلينا. إنها المرّة الأولى التي يتحقّق فيها كافكا من أنه ليس حرًّا في اتخاذ قراراته. تُرى هل ستستجيب الأخيرة لنداء الحب؟ أم ستظل على عهدها ووفائها لزوجها الذي ربما لم يستحق أن يُسرَق قلب زوجته ويبقى هو يصارع الخيبات؟ ربما لم يكن كافكا سارقًا، ربما كان ضحيةً هو الآخر لحُبٍّ لم يكن في الحسبان. على كُلٍّ.. الكل في نظر نفسه مجنيّ عليه في جريمة الحُب.. التي لا جاني فيها.
ينتشر وباءٌ في مدينةٍ لا تحمل اسمًا. يمتلك هذا الوباء عَرضًا واحدًا فحسب: العمى. يأتي بدون أن يُحدِث جلبة، أو ألم، أو أدنى تحذير. في لحظة واحدة، يجلس رجل في سيارته منتظرًا إشارة المرور، وفي اللحظة التالية يذوب عالمه في لونٍ أبيض. وما يلي ذلك من أحداث القصة، ليس سوى مجرد تصورٍ يلفت الانتباه لأفضل وأسوأ ما في الطبيعة البشرية.
نظرة على الواقعية السحرية في رواية «العمى»، للروائي البرتغالي الحائز على جائزة نوبل جوزيه ساراماجو.
«الجمالُ ميزةٌ هشَّة. ما أسرع ما تخبو مع الأيام ويأتي عليها تعاقب السنين؛ فالبنفسج لا يزدهر إلى الأبد، والزنبق لا يفتر بالبسمة دومًا، والوردة إذ تذبل تخلف إبر الشوك. وعمَّا قريب أيُّها الشاب الوسيم يكسو الشعر الأشهب رأسك بعدما يحفر الدهر أخاديده على بشرتك. إذًا فأبدع لنفسك روحًا مشوقة صنوًا لجمالك؛ فهي لوحدها تبقى بجوارك حتى ساعتك الأخيرة فوق المحرقة. واصقل فكرك بالفنون والآداب.. ولا تهوّن من شأنهما.»
في مارس من العام 1941، وفي آخر خطابٍ لأختها فانيسا، كتبت فرجينيا وولف: «أشعر أنني ذهبت بعيدًا هذه المرة، ولن أتمكن من العودة مجددًا. فيبدو أن الأمر تمامًا كما كان في المرة الأولى، أسمع أصواتًا باستمرار، وأنا أعلم أنني لن أتغلب على هذا الآن، لقد حاربت ضده، لكنني لم أعد أستطيع ذلك».
في اليوم التالي، اتجهت إلى نهر أوس خلف منزلها، تملأ جيوب معطفها بالحجارة، لتنتحر غرقًا في النهر.
كيف استلهمت الكاتبة الإنجليزية الشهيرة فرجينيا وولف إلهامها من أصوات خيالية داخل رأسها؟
عاشَ حياته حُبًّا لكلِّ ما في الحياةِ من جمالٍ وخير، وأسفًا على كل ما في الحياةِ من قُبحٍ وشرّ. زرعَ العُمر محبَّةً تمشي على قدمين، وإنسانيةً لم تتوفر لغيرِ القليلِ من البشر. احتلَّ مكانًا بارزًا في تاريخِ الشعرِ والأدب؛ فترك بصمةً رقيقةً.. ولكن مُستثناة. حملَ معه ألمه وعذابه في سكونٍ كأنَّه لم يكُن، ولكن تركَ لنا أشعاره خالدةً في القلوبِ والألبابِ.. إنه كامل الشنَّاوي.َ
يعتبر السيد أندرسون (Paul Thomas Anderson) عبقري من عباقرة السينما الحديثة، وذلك لما قدمه من أفلام مثيرة غيرت السينما بشكل جذري. دومًا ما تميزت أفلام بول بخفة الدم والطابع الخاص، والتصاعد الملحمي للأحداث، حتى ساد اعتقاد أنَّ حيوية أفلام بول ترجع لصغر سنه الذي يمنحه خاصية الرؤية الشبابية والحركة الحرة، لكن بول نفى ذلك الاعتقاد بتقديمه بعض أفضل الأفلام الأمريكية في العشرين سنة الماضية، ولا عجب في هذا؛ بول لديه القدرة على تقديم رؤى عميقة للحياة، واستخدام الأدوات والبيئة المتاحة لصنع فيلم يحتوي العالم.
في هذه المقالة نقدم لكم أفلام بول توماس أندرسون مرتبة من الأقدم للأحدث، في محاولة منا لتقديم مقال يساهم في فهم تطور أسلوبه وخصائصه، ونبذة تعريفية بمحتوى أفلامه.
«الباحثون المصريون» هي مبادرة علمية تطوعية تم تدشينها في 4/8/2014، بهدف إثراء المحتوى العلمي العربي، وتسهيل نقل المواد والأخبار العلمية للمهتمين بها من المصريين والعرب،
