لطالما أرقّ الإنسان تقييدَ حريته وحبسه، وكان سببًا في ثورتِه الدائمة على عالمه. وحين يُسجنُ الإنسانُ ويُلقى بين يدي الظلمةِ والبردِ والوحدةِ، تتكالبُ عليه الأفكارُ بمختلفِها، ويزيدُ فكره إن كان في السجنِ تعذيبًا ومهانة. في أدب السجون، يصورُ الكتاب مأساةَ السجن، وفي هذا المقال نقتربُ أكثر من هذا الأدب.

إذا كانت اليوتويبا (المدينةُ الفاضلة) تُمثلُ الرؤيةَ المثالية لعالمٍ لا يُمكن أن يوجدَ سوى في أحلامنا، فإن الديستوبيا (المدينةَ الفاسدة) الكابوسُ الذي نخشى أن يتحولَ لحقيقةٍ في المستقبل.
لنذهب في رحلةٍ قصيرةٍ لأدب الديستوبيا (المدينة الفاسدة)، وبعضِ أعظمِ الروايات التي تتناولُ هذا النوع من الأدب.

ما الذي نعنيه عندما نُطلق على شيء صفة «ديكنزي»؟ أو «كافكاوي»؟ في بعض الأحيان يتم الإفراط في استخدام هذه الكلمات إلى النقطة التي تفقد فيها معناها. لنرى معًا من أين اشتقت هذه الكلمات وما هو أصلها وما تعنيه.
وهنا لدينا ثمان كلماتٍ أدبية إما نفرط في أو يتم إساءة استخدامها، أو يتم تسطيحها والخلط بينها وبين مصطلح آخر. وهي مشتقة من اسماء أهم أدباء العصر الحديث؛ لتخلد اسمائهم كصفاتٍ نستخدمها في أثناء استخدامنا للّغة.

ديكاميرون هي رواية للكاتب الإيطالي جيوفاني بوكاتشيو تدور أحداثها أثناء جائحة الطاعون في إيطاليا، ولهذه الرواية أثر أدبي كبير ليس فقط في شكل السرد الذي اتُبع بعدها ولكن أيضًا في دور الأدب بالحديث عن نفس الإنسان أثناء الأزمات والكوارث.

ينتشر وباءٌ في مدينةٍ لا تحمل اسمًا. يمتلك هذا الوباء عَرضًا واحدًا فحسب: العمى. يأتي بدون أن يُحدِث جلبة، أو ألم، أو أدنى تحذير. في لحظة واحدة، يجلس رجل في سيارته منتظرًا إشارة المرور، وفي اللحظة التالية يذوب عالمه في لونٍ أبيض. وما يلي ذلك من أحداث القصة، ليس سوى مجرد تصورٍ يلفت الانتباه لأفضل وأسوأ ما في الطبيعة البشرية.

نظرة على الواقعية السحرية في رواية «العمى»، للروائي البرتغالي الحائز على جائزة نوبل جوزيه ساراماجو.

في مارس من العام 1941، وفي آخر خطابٍ لأختها فانيسا، كتبت فرجينيا وولف: «أشعر أنني ذهبت بعيدًا هذه المرة، ولن أتمكن من العودة مجددًا. فيبدو أن الأمر تمامًا كما كان في المرة الأولى، أسمع أصواتًا باستمرار، وأنا أعلم أنني لن أتغلب على هذا الآن، لقد حاربت ضده، لكنني لم أعد أستطيع ذلك».
في اليوم التالي، اتجهت إلى نهر أوس خلف منزلها، تملأ جيوب معطفها بالحجارة، لتنتحر غرقًا في النهر.

كيف استلهمت الكاتبة الإنجليزية الشهيرة فرجينيا وولف إلهامها من أصوات خيالية داخل رأسها؟

لا يخفى على أحد بأن (تشارلز بوكوفسكي – Charles Bukowski) كان كاتبًا فريدًا من نوعه، زيرًا للنساء، يشرب الخمر حتى الثمالة، مشاكس في النوادي الليلة، يمكن أن نُطلق عليه النسخة الشعبية لـ شكسبير. الكثير من الاشاعات غير المستحبة التي نُسجت كالأساطير حول شخصيته، وباعتراف الجميع كانت بعضها من نسجه شخصيًا، بل وتعمّد نشرها.
بوكوفسكي الشاعر والكاتب الأمريكي ذو الإنتاج الغزير، والذي لم تستطع دور النشر مجاراته.

دارت النقاشات في الآونة الأخيرة حول أعظم الروايات الأمريكية. ولا يمكن أن تتجنب هذه النقاشات التحفة الفنية للكاتب الأمريكي مارك توين «مغامرات هكلبيري فين». فهي تتبع -ظاهريًا- فتى مراهق يبحر تجاه الجنوب على طول نهر المسيسيبي، ولكن حرص مارك توين على أن يجمع بالرواية بعضًا من أهم مظاهر التهكم السائد في عصره.

فإذا كان المسعى الأدبي الأمريكي المناسب هو تصوير روح العصر في زمنه، وإرشاد الأميركيين للأفضل، فإن ذلك ما فعله توين بالضبط. وبطريقة ما، تجاوز هذا الهدف.

تعتبر رواية «مغامرات هكلبيري فين» واحدة من أولى الأعمال التي تجسد الإنجليزية الأمريكية اللافتة للنظر، المليئة باللهجة النابضة بالحياة والعامية.
نظرة سريعة على شخصية والحس الفكاهي لأعظم الروائيين الأمريكيين مارك توين.